那些平常拘谨的，用艺术家画作和短诗来点缀自己交际空间的朋友们，此时纷繁在谈论里朝你嚷嚷着。

  这部由《死侍》导演提姆弥勒提出构思，大卫芬奇兼监制，最大的流媒体渠道Netflix出品的动画单元剧，每集不超越十五分钟，风格悬殊，透露着极强个人颜色。

  与其说是这一部电视剧，倒不如说一群动画探索者们的狂欢派对，让人惊叹于动画还能这样的一起，不由得敲打自己的大腿。

  与常见的单元剧不同，爱死机的单集之间没有一点联络，它的创造形式更挨近与《黑镜》或是《九号密事》。

  迷幻的成人沙龙、藏在冰箱里的小国际、国际消灭后的机器人、政治挖苦、赛博朋克、生化改造、虫族侵略甚至喵星人控制国际那些亚文化痴迷者梦里种种的斑驳陆离，被怪才导演们剥离出来，用针筒注入这部剧集的骨子里。

  毫无疑问，它的剧本大多是逼上梁山的，在短短的7-16分钟里，挑选用最富丽的剧本结构来展示一个故事，翻转、再翻转、无限循坏、缸中之脑，一切你在前一分钟认知到的现实，都或许随时变成剧情爆破式开展的一个踏板。

  你在赛博朋克的街头兜兜转转，终究是回到起点，发现整一个故事是条严丝合缝的衔尾蛇。

  而剧本的另一个妙处，是具有极端足够的信息量；在这个看个热播大剧都要不断手动越过、调整至两倍速的时代，你会发现《爱、逝世与机器人》的某些根本完好的可怕，它给出的内容足以扩大成一部电影，甚至一整部系列剧集。

  假如你以为仅仅一部”泡面番“那你就错了，我更乐意称它为”浓缩咖啡“，一杯极客们制造的浓缩咖啡。

  《爱、逝世与机器人》自始至终都鳞次栉比的铺设了数不清的梗和可供细细思索的剧本国际观，哪怕仅仅最初的LOGO，都埋了不少心思。

  观众更像是儿时探险游戏的玩家，要试着从让人血脉偾张的表象底下找出一枚枚金币。

  总的来说，《爱、逝世和机器人》的质量肯定当的起它的评分，假如你是一个赛博朋克爱好者，或许科幻迷，那么它或许将是本年你看过最好的美剧。

  但无法改动的是，这依然仅仅网飞这一最大流媒体渠道关于未来趋势的打听，它依然仅仅个实验品，对商场来说有许多的弊端和缺乏。

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